Résidence de Würzburg

Depuis le milieu du XIIIe siècle, les princes-évêques de Wurtzbourg avaient leur résidence épiscopale dans le château de Marienberg. À l'époque de l'absolutisme, où le souverain montrait sa puissance et sa richesse par la taille de sa résidence, un château Renaissance comme celui des fortifications n'était plus suffisant. Johann Philipp von Greiffenclau zu Vollraths avait déjà fait construire un Rennweger Schlösschen, destiné à une double cour, sur l'actuelle place de la Résidence. Cependant, il ne fut jamais utilisé comme résidence. Johann Philipp Franz von Schönborn était un souverain absolutiste qui entendait bien répondre à cette exigence : il avait ainsi obtenu la somme de 600 000 florins d'un procès pour détournement de fonds contre son directeur de chambre de la cour, Gallus Jacob – qu'il comptait investir dans la construction d'un nouveau château. Son « spiritus rector » était son oncle Lothar Franz von Schönborn. L'établissement d'une nouvelle cour à l'intérieur de la ville entourée de bastions avait déjà été décidé par le prince-évêque Johann Gottfried von Guttenberg, mais n'avait été entrepris que par son successeur Johann Philipp von Greiffenclau zu Vollraths. Conçu comme une seconde résidence (en plus du siège de Marienberg), le soi-disant Schlösslein am Rennweg fut construit devant le palais Rosenbach (sur le terrain devant l'actuelle Résidence) selon les plans d'Antonio Petrini. Le bâtiment, d'environ 68 mètres de long, avait deux étages et était orné de pilastres sur les façades, à la manière des palais de Vienne et de Prague. Cependant, le bâtiment, qui présentait des défauts statiques et était trop petit pour servir de bâtiment gouvernemental et de représentation, ne fut jamais occupé et fut démoli en 1720. Balthasar Neumann s'était déjà penché sur les plans de transformation du Schlösschen en octobre 1719. Cependant, en raison des dommages irréparables du bâtiment, le prince-évêque Johann Philipp Franz décida début 1720 de le reconstruire entièrement.

La Résidence fut commencée en 1720 et achevée en gros œuvre en 1744. L'aménagement intérieur de la Résidence, réalisée à l'époque de Schönborn sous la direction de Balthasar Neumann, ne fut achevé qu'en 1780. La pose de la première pierre du nouveau bâtiment, à l'extrémité est de la vieille ville historique, eut lieu sous le prince-évêque Johann Philipp Franz von Schönborn en mai 1720. Sur les conseils de Lothar Franz von Schönborn, le projet de construction sur le Rennweg fut placé de manière à créer une grande place orientée vers la ville. Johann Philipp, impopulaire auprès du peuple en raison de ses lourdes taxes, mourut dès 1724, sans jamais avoir emménagé dans « son » château, dont seules des parties de l'aile nord (les ailes nord et ouest du premier carré nord à quatre ailes, y compris les ornements architecturaux) étaient alors construites. Son successeur, Christoph Franz von Hutten, fit achever le premier carré à quatre ailes autour de la cour d'honneur nord de l'aile nord au cours des cinq années suivantes (1724-1729) de son règne et occupa un appartement dans les pièces aujourd'hui connues sous le nom de chambres Ingelheim, qu'il fit décorer d'œuvres (disparues au XVIIIe siècle) du peintre Franz Ignaz Roth, le professeur de Johann Christoph Fesel. Les premiers travaux d'aménagement de cette « Première Résidence Épiscopale » avaient déjà été réalisés sous Johann Philipp Franz. Les plans de décoration proviennent du stucateur Giovanni Pietro Castelli (vers 1665-1732), qui fut conseillé par Germain Boffrand, présent à Wurtzbourg en juillet 1724. De novembre 1724 à 1726, les stucs furent exécutés par les frères Giovanni Pietro et Carlo Antonio Castelli, qui avaient auparavant été au service de l'électeur de Cologne. Le chasseur passionné fut également le commanditaire d'une statuette en bronze de la déesse Diane, modelée par Claude Curé et coulée par J. A. Roth en 1724, qui faisait partie de l'aménagement original de l'appartement épiscopal (au-dessus du portail de l'arsenal de chasse princier-épiscopal dans la Zeller Straße, une figure de la déesse, créée vers 1722 par Jakob van der Auwera (1672-1760) d'après un dessin du peintre de la cour Anton Clemens Lünenschloß, avait également été installée). Les travaux de construction ne reprirent pleinement que sous le frère du premier maître d'ouvrage, le prince-évêque Friedrich Karl von Schönborn, régnant de 1729 à 1746. Après avoir décidé vers 1730 de résider dans l'aile sud de la Résidence, la « Seconde Résidence Épiscopale » (avec des tableaux de Lünenschloß, Bys et Scheubel) y fut aménagée à partir de 1733 (détruite lors d'une réorganisation après 1806). Pendant son règne, la construction de l'aile sud en grès keuper verdâtre fut poursuivie et le gros œuvre de l'ensemble du bâtiment fut achevé le soir du Nouvel An 1744. Lors de la première attribution du contrat pour la peinture du plafond en 1744, le prince-évêque fut dupé par un imposteur, le peintre Giuseppe Visconti. Celui-ci lui présenta des modèles artistiques, mais d'une main étrangère, comme ses propres dessins. En conséquence, il obtint le lucratif contrat de création de fresques. L'exécution dilettante fut rapidement reconnue, le prétendu artiste fut chassé et son œuvre fut retirée du plafond. Friedrich Karl emménagea dans un nouvel appartement dans l'aile sud, y fit aménager la chapelle de la cour et veilla, pendant son règne, à ce que les trois salles de parade créées à partir de 1738 (aménagement de la salle d'audience par l'ébéniste Ferdinand Hundt) au sud de la salle impériale, le cabinet des glaces (par Johann Wolfgang van der Auwera, fils et successeur du sculpteur de la cour Jakob van der Auwera) ainsi qu'une première salle de réception, la salle blanche (par Antonio Bossi), soient achevées. Son successeur, Anselm Franz Graf von Ingelheim, fit destituer l'architecte Neumann et arrêta l'aménagement du complexe ; les travaux de construction furent suspendus jusqu'à sa mort en 1749. Il occupa les actuelles chambres Ingelheim et se préoccupa principalement de collecter de l'argent : il introduisit, entre autres, des taxes sur l'exportation d'argent. De 1738 à 1744, l'achèvement de la cour d'honneur fut réalisé selon les plans de Johann Lucas von Hildebrandt avec des statues créées par Johann Wolfgang van der Auwera. Cependant, cet ancien ensemble de figures fut démantelé en 1821, ainsi que les grilles en fer forgé (l'œuvre principale de Johann Georg Oegg), à l'initiative du prince héritier Louis.

La période de 1749 à 1754 a vu les points culminants de l'aménagement intérieur. Sous le règne de Karl Philipp von Greiffenclau zu Vollrads, Giovanni Battista Tiepolo (1750-1753) (escalier avec la plus grande fresque de plafond continue du monde, salle impériale, chapelle de la cour), Antonio Giuseppe Bossi (salle impériale, salle du jardin) et Johannes Zick (1750) (salle du jardin avec la fresque de plafond du Festin des Dieux) ont participé à l'aménagement intérieur avec des fresques et des stucs. L'époque du rococo de Wurtzbourg était ainsi achevée. Balthasar Neumann a encore vécu l'aménagement et l'achèvement de l'escalier, mais est décédé peu après. Sous le prince-évêque suivant, Adam Friedrich von Seinsheim, régnant de 1755 à 1779, la Résidence fut entièrement aménagée : le jardin prit sa forme actuelle, et Seinsheim fit également réaménager des pièces du château dans le style plus sobre de Louis XVI. L'aménagement des soi-disant chambres Ingelheim à partir de 1776 dans le style du néoclassicisme précoce (en intégrant les stucs de plafond des frères Castelli) ainsi que de la chambre laquée verte en 1778 ont conclu une période de construction ininterrompue de près de soixante ans. En 1780, la Résidence peut être considérée comme achevée.

Pendant les 22 années suivantes, la Résidence achevée fut le château des princes-évêques de Wurtzbourg. À partir de 1803, elle changea cependant plusieurs fois de propriétaire : le Recès d'Empire mit fin à la domination des évêques sur la Franconie et fit de la Résidence, ainsi que de la Franconie elle-même, une possession électorale bavaroise. Cette première phase de domination bavaroise se termina, sans que les Wittelsbach n'aient modifié l'état des bâtiments, après quatre ans : par la paix de Presbourg en 1805/1806, la Bavière obtint le Tyrol et Ferdinand III de la maison de Habsbourg se vit attribuer le grand-duché de Wurtzbourg, désormais souverain. Ferdinand fit aménager un carrousel pour ses enfants dans l'ovale nord, et sous son règne, le Grand Salon et la Salle de Toscane furent également aménagés. À l'exception de cette dernière salle, ses pièces furent perdues pendant la Seconde Guerre mondiale. Napoléon aurait alors qualifié la Résidence, lors de l'une de ses deux visites, de « plus beau presbytère d'Europe », avec un mélange de moquerie et de respect. En 1814, Ferdinand quitta Wurtzbourg, car il récupéra son ancien grand-duché de Toscane lors du Congrès de Vienne.

Jusqu'à la dissolution des territoires ecclésiastiques par la sécularisation, la Résidence servit de siège aux princes-évêques de Wurtzbourg ; depuis l'intégration de Wurtzbourg au Royaume de Bavière, elle fut une résidence secondaire des Wittelsbach. Après que les rois de Bavière eurent échangé le Tyrol contre Wurtzbourg au Congrès de Vienne, ils laissèrent également leurs traces à la Résidence. Ainsi, en 1821, la grille en fer forgé de la cour d'honneur, créée par Johann Georg Oegg, fut retirée sur ordre du prince héritier Louis et remplacée en 1894 par la fontaine de Franconie. Cette fontaine, conçue par Ferdinand von Miller dans le style néo-baroque, fut érigée par la ville de Wurtzbourg en l'honneur du prince régent Luitpold, né à la Résidence le 12 mars 1821. La figure centrale de la fontaine est l'allégorie couronnée de la Franconie, la Franconia, tenant dans sa main gauche le drapeau de Wurtzbourg, sur un socle néo-baroque. La Franconia, magnifiquement vêtue, couronne de sa main droite les trois artistes les plus célèbres de Franconie, assis à ses pieds, de lauriers : Walther von der Vogelweide dans une pose pensive, Mathis Gothart Nithart (dit Matthias Grünewald) en train de dessiner, et Tilman Riemenschneider en train de sculpter une sculpture. La figure de la Franconia est tournée vers la cathédrale de Wurtzbourg. La conception de la statue de Franconia s'inspire de la Bavaria érigée en 1850 devant la Ruhmeshalle de Munich.

Tous les travaux des deux siècles précédents furent presque anéantis lors du bombardement de Wurtzbourg le 16 mars 1945 : cette nuit-là, la Résidence fut gravement endommagée, surtout dans les ailes latérales. Cependant, les grandes salles voûtées en pierre du bâtiment central furent épargnées : le vestibule, la salle du jardin, l'escalier, la salle blanche et la salle impériale, où les voûtes étaient désormais à ciel ouvert. Après la prise de la ville par les troupes américaines le 5 avril, le Monuments Man américain John Davis Skilton assura une couverture provisoire immédiate avec des bâches de tente et un toit de fortune, qui recouvrit les voûtes intactes dès le 24 septembre 1945, six mois après la destruction. Ainsi, les fresques de Tiepolo dans l'escalier et la salle impériale, ainsi que les décorations en stuc de Bossi dans la salle blanche, purent être sauvées. Les dommages causés par l'eau de pluie et la poussière générale furent réparés lors de travaux de restauration complexes jusqu'à l'automne 2006. La fresque et les murs de l'escalier furent à nouveau visibles après trois ans de restauration. Le précieux mobilier mobile avait été évacué de toutes les pièces à temps ; lustres, tapisseries, peintures à l'huile, miroirs, boiseries, tables, chaises, bancs et bien d'autres choses étaient en sécurité lors de l'attaque et purent être sauvés. Trois entreprises de Wurtzbourg reconstruisirent les salles d'apparat détruites des ailes latérales sud et nord, qui étaient destinées, entre autres, aux chambres d'hôtes de l'impératrice et de l'empereur, ainsi que les chambres Ingelheim, afin de réaménager le riche mobilier conservé. La restauration fut achevée en 1987 avec l'achèvement du cabinet des glaces ; ici, l'aménagement mural fixe avait été détruit lors de l'attaque. Les techniques utilisées pour le travail derrière le verre (miroitement, dépôt sous vide et ciselure de l'or, peinture sous verre) purent être reconstruites ; l'artiste de Wurtzbourg Wolfgang Lenz y joua un rôle majeur. La voûte en pierre de la chapelle de la cour survécut également à l'attaque, mais souffrit gravement du feu et de l'humidité. Ainsi, les fresques de Johann Rudolf Byss, qui avait également participé à l'aménagement de l'ancienne « Seconde Résidence Épiscopale » avec des tableaux et sous la direction duquel de jeunes peintres comme Wolfgang Högler, Johann Thalhofer et Georg Anton Urlaub avaient décoré la chambre vénitienne adjacente à la salle d'audience, furent fortement endommagées : au-dessus de la tribune d'entrée, il avait peint la Chute des Anges, au-dessus du centre l'Assomption de Marie, au-dessus du chœur le Martyre des apôtres francs Kilian, Kolonat et Totnan.

La Résidence est aujourd'hui principalement un musée avec plus de 40 salles restaurées, visitable toute l'année. De plus, elle abrite des parties de l'Université Julius-Maximilians de Wurtzbourg, le Musée Martin-von-Wagner, la Galerie d'État de Wurtzbourg, des parties des Archives d'État de Wurtzbourg ainsi que l'administration de la Résidence. Depuis 1921, le Mozartfest a lieu presque chaque année au début de l'été, et la Résidence est également le lieu d'expositions temporaires changeantes, comme l'exposition d'État bavaroise Reconstruction et Miracle économique en 2009. La Résidence est gérée par l'Administration des châteaux bavarois. En 1990, l'association enregistrée Freunde der Würzburger Residenz (Amis de la Résidence de Wurtzbourg) a été fondée grâce à l'engagement citoyen. Elle s'engage à reconstruire le lustre de l'escalier, à restaurer la grille ornementale de la cour d'honneur et à libérer la place de la Résidence des voitures.

Façades

La Résidence de Wurtzbourg est formellement un complexe à plusieurs cours sur une surface rectangulaire, avec une cour d'honneur dégagée côté ville. Elle représente ainsi un compromis entre un complexe à trois ailes comparable au château de Weißenstein à Pommersfelden et une résidence urbaine à plusieurs cours comme à Munich ou Vienne. La façade est a une longueur de 167 mètres, la façade sud une façade de 97 mètres. Le bâtiment abrite au total plus de 300 pièces. À l'étage principal se trouvent 92 salles et chambres. La cour d'honneur a une profondeur de 55 mètres. On remarque que de nombreuses idées ont été apportées à la Résidence avant qu'elle n'atteigne son aspect actuel. Ainsi, sa façade côté cour est d'abord un bâtiment à deux étages, structuré par un étage en mezzanine entre et au-dessus des deux étages principaux. Dans la cour d'honneur, de courts balcons s'avancent d'abord des deux côtés des ailes, ce qui, combiné à un recul des façades intérieures, donne au palais un aspect assez massif. Vers la partie centrale, le bâtiment se rétrécit : alors que de la façade, deux étages principaux et des demi-étages sont visibles, une mezzanine disparaît sur les façades intérieures latérales, la deuxième mezzanine disparaissant ensuite complètement sur la façade principale du bâtiment central. Ce raccourcissement à deux étages est commun au château de Weißenstein, ainsi qu'aux bâtiments français. La commande d'un plan de construction fut confiée à Balthasar Neumann, un ingénieur et architecte encore largement inconnu du corps des officiers du précédent régent Johann Philipp von Greiffenclau. Le bâtiment, bien que montrant des formes traditionnellement italianisantes, classiques françaises et piémontaises viennoises selon son époque de développement, et semblant parfaitement clos en lui-même, fut réalisé selon un plan unifié dans lequel Neumann synthétisa les idées et les propositions concurrentes des architectes de Mayence Maximilian von Welsch et Christoph von Erthal (1719/1720), des architectes français Robert de Cotte et Germain Boffrand (1723/1724) ainsi que, à partir de 1730, de l'architecte viennois Johann Lucas von Hildebrandt. De plus, Anselm Franz Freiherr von Ritter zu Groenesteyn fut également consultant. Boffrand et Hildebrandt ont surtout influencé de manière significative le processus de conception. Hildebrandt a marqué les risalites centrales caractéristiques des façades du jardin et de la cour, tandis que Boffrand a inspiré les ailes secondaires de la façade de la ville. Le fait que le bâtiment ne présente néanmoins rien d'éclectique, qu'il semble donc si clos, peut être considéré comme l'une des réalisations artistiques les plus importantes de Balthasar Neumann. Les dépendances de la place de la Résidence sont le Palais Rosenbach (cave d'État), la Porte Nord d'Oegg, le Bâtiment des Ambassadeurs (restaurants de la Résidence) et la Porte Sud d'Oegg. Les deux portes sont nommées d'après le célèbre ferronnier d'art Johann Georg Oegg, qui a également fabriqué l'ancienne grille de la cour d'honneur. Cette grille ornementale fermait efficacement la cour d'honneur vers la place de la Résidence. Le retrait sans raison de la grille ornementale en 1821 a déjà été critiqué par Georg Dehio, car les façades des ailes donnant sur la cour d'honneur ont ainsi perdu leur sens. La fontaine de Franconie a été érigée en 1894 à la place de la grille de la cour d'honneur.

Jardin de la Cour

L'ensemble architectural baroque comprend, outre la place de la Résidence, qui précède la cour d'honneur à l'ouest, le jardin de la cour, qui jouxte la Résidence à l'est et au sud. L'aménagement du jardin était – comme la construction de la Résidence elle-même – limité par le mur d'enceinte baroque existant. Balthasar Neumann avait déjà eu l'idée d'intégrer ce bastion dans l'aménagement du jardin et, aujourd'hui encore, il invite à la promenade avec une vue magnifique sur le jardin, le château et certaines parties de la ville. Deux rampes et escaliers symétriques encadrent ce haut mur de fortification, avec une terrasse insérée à mi-hauteur. Ce jardin oriental est aménagé sur la sortie de la salle du jardin dans le bâtiment central de la Résidence ; c'est de là que le maître de maison expliquait autrefois ses trésors de plantes et de sculptures. Aujourd'hui, des centaines d'anciennes variétés de roses y fleurissent, autrefois c'étaient des arbres fruitiers taillés. Les pergolas adjacentes sont restées, formées de cornouillers et de mélèzes, et entre lesquelles s'ébattent douze des célèbres putti de Johann Peter Wagner. De lui proviennent également les nombreux canapés, vases, jardinières ainsi que d'autres putti, garçons savoyards et figures sur les escaliers et le bastion. Au sud de la Résidence s'étend un jardin rectangulaire plat, fermé par l'orangerie. Le prince-évêque avait ce jardin en vue depuis son appartement – qui comprenait, entre autres, la salle de Toscane. Ici, de grands groupes de figures de Wagner ornent les pelouses, des faunes, des pans et des allégories des saisons sous de puissants ifs en forme de cône créent des surprises. Derrière l'orangerie, l'ancien potager a été reconstruit, où poussent à nouveau d'anciennes variétés de pommes et de poires ainsi que des baies, les parterres étant encadrés de basses haies d'herbes aromatiques et de lavande. Il y a aussi un jardin anglais, dont les chemins sinueux traversent une flore variée. D'autres entrées de ce jardin de la cour, par exemple à côté de la chapelle de la cour ou sur le Rennweg, sont ornées de grilles forgées de fleurs par le Tyrolien Johann Georg Oegg, le « roi des forgerons » de l'époque rococo.

Vestibule

Le vestibule, accessible depuis la cour d'honneur, constitue le prélude à la séquence de pièces baroques développée par Balthasar Neumann. Ainsi, la Résidence de Wurtzbourg, dans sa structure, suit parfaitement l'idéal d'un château baroque : la succession de pièces avec le vestibule, la salle du jardin, l'escalier, la salle blanche et la salle impériale, ainsi que les chambres impériales nord et sud qui les suivent, exprime dans sa splendeur toute la prétention au pouvoir qu'un souverain absolutiste revendiquait. Le vestibule est lié à l'escalier au nord et à la salle du jardin à l'est. Les dimensions du vestibule de l'escalier, situé à l'intérieur du bâtiment, ont été déterminées par la nécessité de permettre aux carrosses à quatre chevaux des visiteurs d'entrer et de faire demi-tour sous le toit. Un carrosse à quatre chevaux a un rayon de braquage d'environ 19 mètres. Le contraste entre la grande largeur et la faible hauteur de la voûte du plafond détermine le caractère spatial du vestibule. Comme la salle blanche se trouve immédiatement au-dessus, la voûte ne peut pas se déployer vers le haut. La voûte plate tendue sur la pièce est une réalisation technique importante.

Salle du Jardin

Par rapport à sa taille, la salle du jardin, également appelée Sala terrena, est également relativement basse. Néanmoins, elle présente un caractère spatial libre et léger. Cela n'est dû ni aux proportions équilibrées, ni à l'impressionnante fresque du plafond, mais à la division spatiale particulière de Balthasar Neumann. La voûte du plafond n'est en effet pas seulement soutenue par les quatre murs, mais aussi par douze colonnes élancées en marbre clair, qui se dressent de forme ovale dans la salle du jardin. Cela donne l'impression que la voûte du plafond se déploie comme un baldaquin indépendamment des murs de la pièce. Dans l'ensemble, ce type de pièce est plus fréquent dans l'architecture religieuse que dans la construction de châteaux.

Escalier

Avec le château de Weißenstein, et plus encore avec le château d'Augustusburg, Wurtzbourg partage la grande importance de l'escalier dans la séquence représentative des pièces. Cependant, il n'est pas central, mais s'étend du vestibule vers le nord.