Château de Clemenswerth

L'ensemble du château, composé de neuf pavillons au total, a été construit de 1737 à 1747 pour le prince-évêque Clemens August, à la limite nord de son territoire largement dispersé, la principauté épiscopale de Münster, près de Sögel dans l'Emsland. Il correspond au type baroque d'un pavillon de chasse. Les plans ont été conçus par l'architecte westphalien Johann Conrad Schlaun. Parmi les modèles de l'ensemble figurent le château de Marly-le-Roi près de Paris et le Pagodenburg du château de Nymphenburg à Munich. En raison de son emplacement isolé, l'approvisionnement en matériaux de construction s'est avéré logistiquement difficile. Le bois nécessaire ainsi que les briques ont pu être trouvés dans les environs immédiats. Le grès, qui n'est pas présent dans la région, a été transporté depuis le Baumberg dans le Münsterland et depuis le Huckberg entre Osnabrück et Rheine. Les tuiles du Weserbergland ont dû être acheminées par bateau via la Weser, le long de la côte de la mer du Nord jusqu'à Emden, puis par voie terrestre jusqu'à Clemenswerth. Le marbre italien et les soi-disant Esterkes ont été achetés à Groningue. Le verre fragile a eu le plus long trajet de transport et a dû être acheminé de Francfort-sur-le-Main jusqu'à sa destination. Les matériaux de construction sont complétés par du calcaire de Rheine. La conception d'un grand pavillon entouré de petits pavillons, correspondant à l'esprit des idées baroques et absolutistes de la domination, réalisée pour la première fois en 1686 pour Louis XIV à Marly-le-Roi et imitée à plusieurs reprises, est presque nulle part aussi complètement conservée qu'à Clemenswerth. Au centre d'une place initialement pavée en forme d'étoile de chasse, ou selon une autre interprétation, d'un soleil à huit rayons pour l'Electeur soleil, se dresse sur un plan en croix le pavillon principal à deux étages avec les pièces d'habitation et de réception du prince. Les fenêtres du bâtiment symétrique donnent sur les huit allées de vue de l'aménagement extérieur. Le bâtiment est construit en briques, la décoration architecturale en grès calcaire de Baumberg appliquée sur les murs par Johann Christoph Manskirsch fait référence au thème de la chasse dans son décor varié, tout comme l'aménagement intérieur. Outre l'année de construction 1737, les chronogrammes dans les couronnements des fenêtres renvoient à leurs différentes formes. L'escalier incurvé et la salle de bal ronde à l'intérieur du pavillon principal sont remarquables. Les premiers travaux de restauration n'ont eu lieu qu'en 1949 et visaient principalement à préserver la substance. Ce n'est qu'à partir de l'acquisition de l'ensemble en 1967 par le district d'Aschendorf-Hümmling qu'une rénovation et une restauration complètes ont été entreprises. Les travaux se sont concentrés sur les efforts visant à donner une impression aussi originale que possible de l'aménagement intérieur du pavillon principal, tandis que les pavillons secondaires ont été aménagés en salles d'exposition. Grâce aux descriptions détaillées et aux enregistrements de divers témoins de l'époque concernant l'inventaire et les décorations murales, une reconstruction ou une restauration détaillée a été possible. Le sol en marbre de la salle de bal du pavillon principal a été restauré avec soin en 1983. La restauration des appartements de Clemens August à l'étage supérieur du pavillon principal a été un défi, car le revêtement en tissu original de l'antichambre a été volé pendant la Seconde Guerre mondiale. Seuls de petits fragments ont pu être utilisés pour la restauration des couleurs. À l'aide de nombreuses archives, y compris des photographies, les revêtements en tissu ont pu être retissés à la main. Ils représentent un paysage de chasse, destiné à faire paraître la pièce optiquement plus grande.

Le grand pavillon principal est entouré de huit petits pavillons secondaires, dont sept servaient de maisons d'hôtes et de bâtiments de service. Certains d'entre eux sont nommés d'après les évêchés du prince-évêque. Le huitième pavillon, au nord de l'ensemble, abrite la chapelle de la cour conçue par Schlaun. L'intérieur est décoré dans le style rococo, l'aménagement artistique est l'œuvre de F. J. Roth et V. Bigari, mais devait initialement être réalisé par Johann Evangelist Holzer. Le célèbre fresquiste est mort à Clemenswerth avant de pouvoir commencer les travaux. Dans l'aile du bâtiment orientée vers le jardin se trouve un petit monastère de l'ordre des Capucins, que Clemens August a appelé à Clemenswerth en 1741. Les Capucins sont en fait un ordre mendiant. Cependant, Clemens August souhaitait que les Capucins de Clemenswerth se consacrent entièrement à la pastorale et soient libérés de la nécessité de quémander. C'est pourquoi il obtint en 1738 une dispense papale, selon laquelle ils étaient autorisés à vivre des intérêts d'un capital de fondation. « Le hurlement des chiens de chasse s'est tu et a fait place au chant des pauvres Capucins », nota Johann Gottfried Hoche en 1798 lors de son passage. Le pavillon de la chapelle est suivi dans le sens des aiguilles d'une montre, au nord-est de l'ensemble, par le pavillon de Münster, qui abritait les chambres d'hôtes du monastère des Capucins. Le pavillon de Münster est suivi par le pavillon de Hildesheim, qui servait de maison de chevaliers aux invités du prince-évêque et auquel est rattaché le pavillon de Paderborn, dont l'extension abrite l'aile de la cuisine et les anciennes latrines du château. Dans le cadre du musée, des porcelaines et des faïences y sont aujourd'hui exposées. Au sud de l'ensemble se trouve le pavillon d'Osnabrück, dont les collections font thématiquement référence à l'Ordre Teutonique. Le pavillon adjacent de Clemens August est dédié à l'exposition d'art céramique contemporain, le pavillon de Coellen, situé à l'ouest, abrite actuellement une exposition permanente de Wolfgang Pohl. Le dernier pavillon est le pavillon de Mergentheim, qui sert aujourd'hui à l'administration du château. L'ensemble de Clemenswerth fait partie des œuvres majeures du baroque westphalien. Le château et son utilisation pour de grandes parties de chasse à l'époque de Clemens August Ier sont au centre de la nouvelle régionale Clemenswerth de Bernhard Köster, publiée en 1926. Le pavillon principal se trouve au milieu d'une grande étoile de chasse, dont les allées peuvent être observées depuis les fenêtres des salons. La forêt de hêtres, conformément à l'idée du pavillon de chasse, s'étend jusqu'aux murs latéraux des pavillons. L'ensemble de la forêt de chasse, vu du ciel, a une forme presque campaniforme. La pointe est dirigée vers la commune de Sögel, à l'extrémité opposée se trouvent trois étangs reliés par des fossés. Au nord du monastère des Capucins se trouve, séparé, le jardin baroque du monastère, qui, avec ses ifs et buis taillés, est resté presque inchangé depuis le XVIIIe siècle et dans l'axe de vision duquel se trouve, comme point de vue, la soi-disant Gloriette, un ermitage construit pour Clemens August. Le jardin du monastère abrite également un verger. Les aménagements extérieurs comprennent également un parc forestier et trois étangs reliés par des canaux. À l'ouest de l'ensemble, sur le chemin de Sögel, se trouve un bâtiment semi-circulaire incurvé pour les anciennes écuries. Ce haras devait initialement être fermé en un cercle complet par un pendant symétrique avec des chenils, mais est resté inachevé. En face du haras se trouve le monument Clemens-August. Il s'agit d'un moulage d'une grande sculpture, dont l'original de 1757 se trouve dans le parc de l'usine métallurgique Boesner à Niederbieber près de Neuwied.

À l'origine, Clemenswerth servait de pavillon de chasse aux princes-évêques de Münster. Avec l'Amt Meppen, qui appartenait autrefois à la Basse-Principauté de Münster, la partie nord de la Principauté épiscopale de Münster, Clemenswerth est entré en 1803 en possession des ducs d'Arenberg (Maison d'Arenberg) et à partir de 1928, en la propriété de l'Arenberg-Meppen GmbH. Aujourd'hui, le site est accessible aux visiteurs et abrite le musée de l'Emsland, château de Clemenswerth. Le directeur fondateur de 1972 à 2006 était l'historien de l'art Eckhard Wagner. Wagner a jeté les bases des précieuses collections du musée. Après une solution intérimaire, l'historien de l'art de Hambourg Oliver Fok a dirigé le musée de 2008 à 2024. Pendant cette période, le nombre annuel de visiteurs a triplé, passant de 19 000 à 55 000. Depuis 2024, le musée est dirigé par Christiane Kuhlmann en tant que directrice. Il s'agit d'un musée d'histoire culturelle qui propose un large éventail d'expositions baroques, régionales et contemporaines. Il a également pour mission d'équilibrer la conservation de la nature et la préservation des monuments de jardin. Une importance particulière est accordée à la mission éducative, c'est pourquoi une offre muséale intergénérationnelle doit attirer un éventail de visiteurs aussi large que possible. Il s'agit de permettre une vue d'ensemble de la vie du château à l'époque de Clemens August Ier, c'est pourquoi une attention est également portée aux espaces de service tels que la cuisine et aux objets liés à la vie des domestiques. Cela repose sur les éléments de collecte, de conservation, de recherche et d'exposition. Les collections les plus connues sont la collection de faïences de Strasbourg, le service de chasse de Clemenswerth et les matériaux relatifs à la chasse baroque. De 2005 à 2018, le « Kleine Fest im großen Park » (Petite fête dans le grand parc) a eu lieu chaque année en août dans l'enceinte du château de Clemenswerth. En outre, Clemenswerth est le siège de la Emsländische Landschaft et du Emsländischer Heimatbund. Afin d'assurer la préservation du pavillon de chasse de Clemenswerth pour le public, l'ancien district d'Aschendorf/Hümmling a entamé des négociations à la fin des années 1960 avec les propriétaires de l'époque du château, la famille ducale d'Arenberg, qui étaient également disposés à vendre le château. En décembre 1968, le contrat de vente a été conclu et l'ancien district est devenu propriétaire du château, des huit pavillons et du jardin du monastère. Les forêts et les étangs n'ont été acquis par le district d'Emsland qu'en 1996. La politique ayant reconnu la nécessité d'un musée d'histoire culturelle pour et sur l'Emsland, les anciens districts d'Aschendorf-Hümmling, Lingen et Meppen ont décidé en 1972 de créer un tel musée dans les locaux du château. Le poste de directeur fondateur a été occupé par Eckard Wagner (1941-2019), qui a été chargé de créer trois départements : les coutumes de chasse des trois derniers siècles, la préhistoire et la protohistoire, ainsi que la culture de l'habitat de l'Emsland des XVIIIe et XIXe siècles. Au cours des années suivantes, les salles historiques ont été restaurées avec soin, la cuisine du château a été reconstruite en 1987 et l'aménagement original du château a été recréé par des rachats tels que le célèbre service de chasse de Clemenswerth. En outre, Clemenswerth est un paysage culturel historique de 70 ha d'importance nationale au sein de l'espace paysager culturel Emsländische Geest mit Hümmling. Il comprend le pavillon de chasse et le parc.