Fichtelhof

La première mention documentée de la cour se trouve au 12ème siècle comme la maison du chevalier Heinrich Wolfholt (1144 et 1165). En 1296, la cour est entrée en possession du monastère de Himmelspforten, qui en était encore propriétaire en 1311. Par la suite, elle est devenue le Nouveau Zellerhof du monastère d'Oberzell. Après la Guerre de Trente Ans, elle est passée en possession du conseiller de Wurtzbourg Johann Christian Lanius, qui a commencé à la faire baroquiser.

En 1722, la propriété a été héritée par Franz Ludwig von Fichtel, qui était secrétaire de cabinet et plus tard chancelier de la cour du prince-évêque Friedrich Karl von Schönborn ou Karl Philipp von Greiffenclau. À cette époque, Balthasar Neumann, un ami de Ludwig von Fichtel, a participé à la transformation du bâtiment en un palais baroque. La façade avec des encadrements de fenêtres stuqués de Johann Lucas von Hildebrandt date de 1724, le blason du maître d'ouvrage visible au-dessus du portail montre un petit épicéa stylisé.

Après la mort de Franz Ludwig von Fichtel, sa veuve a vendu la cour en 1762 au monastère d'Oberzell, qui l'a utilisée comme nouveau Zellerhof pour les pères qui étudiaient à Wurtzbourg. L'ancien Zellerhof était si délabré que les pères qui étudiaient à Wurtzbourg ne pouvaient plus y vivre. Après la sécularisation, la cour est passée à la famille Hirsch de Gereuth. Ensuite, elle a été vendue au commissaire de guerre Blum, puis par celui-ci au Dr Wackenreuder pour l'établissement d'un "Institut de garçons", mais a dû être reprise par le vendeur en raison de faillite. Par la suite, les marchands Joseph et Bertha Wachter en ont été les propriétaires. En 1924, Anton Holzheimer l'a acquise, et l'a léguée à son fils Georg Holzheimer, qui a largement contribué financièrement à la préservation de l'ancien bâtiment administratif. La façade et le portail ont été conservés en 1945. La propriété a été reconstruite en 1955, et non seulement l'extérieur, mais aussi des parties de l'aménagement intérieur ont été restaurées.

Le Fichtelsche Hof est un complexe à trois ailes autour d'une cour intérieure avec un bâtiment principal de deux étages, pignon sur rue, sur un haut soubassement de cave avec un toit mansardé. Le bâtiment principal de trois étages dispose de 7 axes de fenêtres. Les fenêtres à deux ou trois divisions ont des encadrements baroques de la seconde moitié du 17ème siècle, surmontés de toitures stuquées incurvées de 1724, et au 1er étage, des encadrements stuqués avec des "oreilles" dans le style typique de l'époque d'Antonio Petrini.

Un grand portail dans l'axe central est flanqué de pilastres marquants. Au plafond du hall d'entrée se trouvent aujourd'hui des armoiries et des stucs de l'après-guerre.

L'aile est du complexe a été partiellement reconstruite dans sa disposition et sa forme originales et possède encore un ancien encadrement de porte baroque ainsi que deux ouvertures de fenêtre latérales de style gothique. L'aile ouest, en revanche, est en grande partie une construction d'après-guerre, mais est encore pourvue latéralement d'un encadrement de porte début baroque. Sur le côté étroit sud de la cour se trouve une terrasse à balustrade reconstruite avec une figure en pierre baroque et des vases en pierre.

L'escalier de 1724 dans l'aile est du "Fichtelscher Hof" à Bronnbachergasse 8 est attribué à Balthasar Neumann, Johann Lucas von Hildebrandt ou Joseph Raphael Tatz. Avec ses cinq sculptures datant de 1724 à 1726 de Claude Curé et sa balustrade richement ornée (aujourd'hui des copies moulées), c'est un exemple significatif de la Régence, marquant la transition du Baroque au Rococo. Cet escalier représente le type de "tour d'escalier" à trois volées autour d'un noyau ouvert avec quatre piliers d'angle soutenant la paroi intérieure. Les supports, conçus comme des piédestaux au dernier étage, portaient probablement quatre sculptures, l'emplacement de la cinquième sculpture est inconnu.

Des différences iconographiques et stylistiques divisent les sculptures en deux groupes. Les deux allégories de la vertu sont plus trapues, ont de grandes têtes avec des visages larges et ronds, et sont modelées plus finement et avec plus de détails que les autres sculptures. Ainsi, la "Rhétorique" ou "Prudence" présente, dans son motif de mouvement, ses proportions et la coupe de son visage, un parallèle avec la statuette d'Augsbourg de Claude Curé de 1724/25, tandis que la "Constantia" a un pendant dans le "Mars" de Bamberg de la fontaine de 1726 dans la cour de la caserne de Langgaß.

Les trois autres sculptures sont liées par des dessins pour trois figures de jardin de Claude Curé au Martin von Wagner Museum, mais ne montrent que quelques similitudes avec les œuvres autographes de Curé. Des membres de l'atelier de Curé ont probablement travaillé sur les sculptures de l'escalier. On peut douter que les cinq sculptures aient été initialement destinées à l'escalier, de nombreux éléments suggèrent une réutilisation. Alors que la destination originale des deux allégories de la vertu est inconnue, les trois autres sculptures – en accord avec les dessins mentionnés – ont été conçues comme des sculptures de jardin.

La question du moment de leur installation dans l'escalier du Fichtelscher Hof et de leurs combinaisons n'a pas pu être clarifiée jusqu'à présent. Les deux allégories de la vertu et le mousquetaire se trouvaient en 1888 sur la superstructure dans la cour.

Les sculptures originales et la balustrade d'escalier originale sont aujourd'hui visibles au Germanisches Nationalmuseum de Nuremberg. Les sculptures ont probablement été acquises en 1898 à Wurtzbourg avec la balustrade d'escalier. Dans l'escalier du Fichtelscher Hof, des copies moulées de la balustrade et des sculptures sont exposées depuis 1970.